一头银发，黑衣加身，阿格里奇姗姗出场，不雅众席的爆裂掌声陡然流泻而出，涌向舞台。
11月4日-5日在上海东方艺术中心，“钢琴女祭司”玛塔·阿格里奇与小提琴家吉尔·沙汉姆领衔，牵手多位音乐家，连接带来室内乐与协奏曲的盛宴。
阿格里奇犹如释怀丸，毫无疑问是舞台上的焦点。从二重奏、三重奏、五重奏到双钢琴、四手联弹，再到和乐队协奏，舞台上的她形势迭出，景色拉满，能量爆棚。她的双手似乎领有用之赓续的魅力，有着卓越常东谈主的高尚时间和手指机能，即便依然83岁，依旧火力全开。
阿格里奇和一又友手牵手，本文照相：茅新麟
阿格里奇的献艺景色上佳
神级一又友圈的一次约聚
疏通家阿巴多、钢琴家傅聪、钢琴家弗莱尔、钢琴家巴伦博伊姆、钢琴家普莱特涅夫、大提琴家麦斯基……阿格里奇的一又友圈，实在不错串联起现代统共著名的音乐家。如今，她的“神级”一又友圈还在扩容。
在上海的两场音乐会，是一次星光熠熠的约聚。小提琴家吉尔·沙汉姆、中提琴家丽达·陈-阿格里奇、钢琴家西奥多西娅·恩托库、大提琴家埃德加·莫罗、小提琴家玛丽·帕洛特、钢琴家李坚，纷繁上阵。阿格里奇和每一位一又友一家无二，牵手上台，又牵辖下台。
沙汉姆以好意思满的时间、概述的作风、甜好意思的音色，奠定了他手脚好意思国音乐众人的好意思誉。一直以来，沙汉姆以独奏家的身份著名。几年前，在瑞士的一个音乐节上，他第一次和阿格里奇互助门德尔松的三重奏，重逢恨晚，从此成了舞台上的亲密搭档。
“她不仅是一位外传音乐家，亦然一个了不得的东谈主。我心爱和她沿途玩音乐，很受饱读动，很受启发，成长了许多，也成绩了许多。”沙汉姆风光，阿格里奇充满能量，老是有许多随心的奇念念妙想，“舞台上的她如斯生动、随性，这是她‘音乐魔法’的一部分，我也但愿我方成为她这么的音乐家。”
在第一晚的室内乐专场，丽达以中提琴家的身份上台，到了第二晚的协奏曲专场，她片刻万变，成了疏通家。和姆妈不异，她也有着一头银色的长发。
丽达的父亲陈亮声亦然疏通家。“爸爸的助理向我提议，为什么不试试疏通，还能疏通姆妈？我心动了，想试一试看。”这是她第二次站上疏通台，姆妈会听儿子的疏通吗？“这些作品她依然演过许屡次，什么场地要听疏通，什么场地不错目田确认，什么时候要和小提琴、大提琴互动，了如指掌。音乐一直在流动、在变化，需要相互倾听。”
“疏通对我来讲不是小事，不是舒缓玩玩，我是有压力的。”丽达莫得系统学习过疏通，她推奖，现时许多年青疏通是天才，比如以色列的拉哈夫·沙尼，两天就能学会勃拉姆斯的交响曲，不错背谱上台，“我以为不可能，我的脑子莫得见地，我要渐渐来。”
和姆妈同台，压力大吗？“压力不是因为姆妈有名，而是你要有使命感。她对我方相等严格，但对其他东谈主很优容、很友好。”
“她很孩子气，像一个小小姐。”第二晚献艺前，在为圣-桑《动物狂欢节》调试两台钢琴的流程中，阿格里奇产生了少许防备情。丽达莫得硬着头皮向前劝说，而是让她我方消化，“若是她病笃，她会跟我叨叨，发点小本性，让她发泄出来就好了。”
“麦斯基曾说，她尽了最大的致力，来中断和烧毁我方的音乐生存，但齐莫得见效。”丽达于今还紧记这位大提琴家风光姆妈的这句话，“她很诚挚，不喜自满，忠于我方，谦让又圆润。她是一个好东谈主，亦然一个伟大的艺术家。”
“许多东谈主以为，弹琴对她如汤灌雪，并非如斯。她会为每一场音乐会负重致远，非论是卡内基音乐厅照旧某个小教堂的音乐会。我想，这亦然她屹立于今的原因。”丽达说。
四手联弹
双钢琴
领有金钥匙的天才仙女
阿格里奇从小就显浮现雄壮的音乐禀赋，领有大开音乐之门的金钥匙。
两岁零八个月，她被送进幼儿园，是统共孩子中年级最小的。小一又友笑她，什么齐不会，也不会弹钢琴。“我专爱反着来。”阿格里奇弹了一首本分在钢琴上弹了一整天的曲子，依靠耳朵随心演奏，相等好意思满。
孩童时期的她不心爱练琴，相悖，她想成为又名大夫。6岁时，在听到智利钢琴家阿劳演奏的贝多芬《第四钢琴协奏曲》时，她第一次有“触电”之感。在阿根廷的布宜诺斯艾利斯，姆妈通常带她去听音乐会，音乐会驱动得很晚，她老是犯困，“我正打打盹儿，听到第二章的颤音时，陡然就打了个冷颤，那是一种电击不异的嗅觉。”
为了伴随奥地利钢琴家古尔达，阿格里奇搬去了维也纳。她13岁，他也才24岁。她是他唯一的学生。“他是我见过的最有禀赋的东谈主。我彻底被他迷住了。”古尔达的演奏带着一种专有的诙谐，这种诙谐让她贪恋。他教化了她凝听，老是给她灌音，然后让她我方辩驳，从而得以飞快改良。阿格里奇只跟他学了一年半时期，却对一世影响雄壮。
即便在睡梦中，阿格里奇也能学琴。十六七岁时，室友总在房里老到普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》，阿格里奇是夜猫子，白昼齐在休眠。迷微辞糊中，她尽然记着了曲子，自后等她我方演奏时，就连犯的错齐跟阿谁女孩不异。
“有东谈主就是这么学语言的，枕头下面放一卷灌音带。没料想，这件事也发生在我身上。”普罗科菲耶夫这首高难度的炫技之作，自后也成了阿格里奇的一谈“牌号菜”，无出其右，圈粉大齐。她却说，这首曲子很通俗，“他（作曲家）很心爱我，从没在我身上耍过花招。”
1957年，16岁的阿格里奇先后在布索尼外洋钢琴比赛、日内瓦外洋钢琴比赛取得头奖，中间仅隔三个星期。
阿格里奇酿成“空中飞东谈主”，不休地从一个城市飞到另一个城市献艺。“我驱动与世间隔，活得像40岁。”周围东谈主齐比她大，她一个齐不坚贞，“我尽头害羞，实在凄切！”阿格里奇还有严重的近视，形势年华又不想戴眼镜。上台后，她嗅觉，琴键就像鳄鱼的牙不异闪亮，舞台上还有亮眼的灯光打在身上，“我以为我方像只虫子。”
“你就像一幅莫得画框的鲜艳油画。”好友巴伦博伊姆风光她。阿格里奇素性目田，怜爱目田。不目田的生活让她祸害。
19岁的阿格里奇经历了一场危险。她去拜见意大利钢琴家米凯兰杰利，但一年半里只上了4节课。之后，她搬去纽约，饱食竟日，每天坐在公寓里看《夜深秀》。也恰是在纽约时间，阿格里奇坚贞了华东谈主疏通家陈亮声，并生劣等一个儿子丽达。
1965年，24岁的阿格里奇在肖邦外洋钢琴大赛斩获头奖，同期获取最好玛祖卡演奏奖和最受不雅众接待奖，从头回到聚光灯下。一代钢琴巨星就此起步，长红于今，一直是圈中“顶流”。
五重奏
乐队协奏
为了60%要作念好150%的准备
临时取消献艺，似乎成了阿格里奇的一个标签。乐迷致使笑说，能听到阿姐的现场有很大气运因素，她迈进音乐厅的一刻才算安祥。
阿格里奇第一次“鸽”音乐会是在17岁。躺在佛洛伦萨一个低价旅店里，她突发奇想，不想去恩波利献艺了。那时，她正在读纪德的《背德者》，鸽一场音乐会，是她最能料想的顺应罪与罚的越界之事。她给控制方拍电报说手指受伤，为了确保万无一失，还真拿刀片割伤我方。效用，电报送错地址，控制方照旧来接她了。一场乌龙之后，献艺取消了。
阿格里奇取消献艺的原理捉摸不定，其中一个是不安和病笃。“有时，我会堕入严重的惊悸中，不是我成心不想演。我以为我方演不了，没准备好。”她会脑补可能会发生的最厄运的事情，她也不心爱一切齐准备周到，若是被径直见告要献艺，反而会更振作，真上台了反而容易多了。
大提琴家王健见证过阿格里奇的病笃时刻。有一年在日本，20岁的王健和一位日本小提琴家，以及阿格里奇，要沿途拉三重奏。
献艺前一刻，阿格里奇不愿上台。统共东谈主齐急疯了，但莫得任何东谈主敢跟她话语。“她说，我景色太差了，没准备好。”王健出主意安抚她，上半场他们先演五重奏，下半场再拉三重奏。她眼睛一亮。一小时后，他发现，她正在开振作心肠和儿子聊天，终末欢天喜地上台了，“她那股病笃劲昔时就行了，一病笃起来，她打死也不上台。”
1980年代，阿格里奇对外晓谕，不再举办个东谈主独奏音乐会，业绩要点驱动偏向室内乐。“唯有一个东谈主，我就弗成扒耳搔腮，目田扭捏。”孤身一东谈主靠近不雅众，她也更容易病笃，有好友相伴，能淡化她的懦弱。有时，不雅众离舞台尽头近，致使环绕着舞台。她不心爱无死角地表露给不雅众，致使因此留长头发，但愿至少有一个场地，她不错毫无职守地望出去，在那处莫得东谈主不错看到她。
“从一驱动，她就不是只顾手段和速率的炫技型选手。那些她齐成竹在胸。她的遐想力，使得她在钢琴上营造出惟一无二的音质与音量。”巴伦博伊姆辩驳阿格里奇。阿格里奇的声望，一部分来自于她对作品的专有解释和抒发。“每个东谈主齐会有不不异的解释，就像每个东谈主的字迹。就声息和音乐的颜色而言，齐跟演奏者的遐想干系。”阿格里奇认为，演奏者有使命赋予音乐人命，不是凌驾于音乐之上，而是在其之下，要谦让。
每次演奏，她齐会有新的探索和发现。即等于演磨灭首曲子，她也尽量不去效法我方。“若是你对我方过往的演奏太满足，或者落入俗套，那是因为你驱动效法我方了。那是最厄运的。这种事不会在我身上发生。”而每次学新作品，她齐以为我方一无所知，过往的资格毫无谓处，“我得像把我方扔进泳池那样。”
“为了能演奏出大约60%的水平，你要作念好150%的准备。你还要长久有学习新东西的才智，从任何出乎有时的想法、嗅觉、豪情中学习。你还要能从你的瑕玷中接纳警戒。”在她看来，脆弱亦然很迫切的，在别东谈主的演奏中她也很心爱这少许，因为这令东谈主股东。脆弱之处探花 眼镜，恰是能被涉及的场地。